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4.5; There's one thing of which I'm certain: Woody Allen is an artist. 伍迪的劇作又神了，恐怕以後也很難有比這更優秀的backstage comedy，無法分辨探討的究竟是藝術的hypocrisies還是hypostasis

“取是能力，舍是境界” 電影就像賽道上撞成一片的散沙，跟《極速風流》《激戰》完全不能比。雖有“你好！公主”致敬《美麗人生》的金句，也不乏“我的夢想裏，怎麽可能沒有你”跟《我是路人甲》的撞詞；有彭於晏屁股開花、陳小春附體吳嘉龍的亮點，也有麵癱竇驍一頭撞碎整塊玻璃窗的傻眼…失望之作。

一次次的希望和緊隨的希望破滅，結尾的張曼玉的真瘋還是假顛、她還是不是她、她到底認得不認得梁家輝，直到最後一刀捅下去，因爲沒法愛，也沒法接受她丈夫真切的沉重的愛。在雨中她流下一滴灰色的眼淚（因爲黑色眼綫的關係），手握全家福照片，那一刻的悲戚並不撕心裂肺，更是一種茫然和無奈。

阿寶的爸爸終於出現，不知道他有怎樣的過去，現在的所有的行為都很自私，無論對阿寶還是其他人都隻有利用和拋棄，感覺很可怕

在超寬畫幅被廣泛應用於史詩電影時，尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片，充分展現出他極高水平的空間構圖能力和節奏把控能力，在畫麵被無限拉長的同時，人物依然保持了高度的內部統一，與其相勾連的命運走勢也一同被攝影機清晰地分割出前後對應的界限。毫不誇張地說，拋開電影表層對社會心理學的暗示，其一切形式都是基於明確美學考量的對傳統藝術的叛逆，除了雷沒有誰敢於直白地使用三原色，他對色彩有著天生的直覺，可以使人物形象在強烈的對比中躍然紙上。無因的反叛本身就是一個悖論，因為任何情節的推進都會賦予反叛可能的原因，以至於在電影結尾向日葵黄片软件無論如何都能找到某種具體的因果關係，這是理性思維不可跨越的定式。所以雷才會在天文館開始又在天文館結束整個故事，以此獻上一出繁星之下的獻祭儀式，將所有因果都還給宇宙