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影院一刷，萬萬沒想到如此尺度的影片能夠在院線上映。二刷看完未刪減版，發現其實院線隻刪減了在船上吐出白色液體的那幾秒鍾。陰暗的色調、光影的運用、髒亂的環境，真是絕妙的搭配。破敗環境中表現出的暴力美學總能給人不真實的真實感，在仿佛自己曾經去過的地方體驗著平行時空的另一段故事，既遙遠又觸手可及。胡歌自帶的憂鬱氣質在影片一開始就為故事定了基調，而相較於主角，那些不起眼小人物的表現更值得稱道，用原生態不加雕琢的表演詮釋著各自角色的命運，極富衝擊力。最後的槍戰追逐戲將影片推向高潮，而開傘殺人更是在攀登暴力美學的巔峰。在縣城三不管拍出了九龍城寨的窒息感，用城鄉結合部的劇情繼承了老港片的遺風。

算是最近幾年非常少見的“藝術家和底層互相救贖”的影片了，一直擔心陷入奇觀的構建，但最後發現對於深層挖掘的稀少（依舊是最大的缺點）和北歐夢幻的背景反而把整個片子的真實性支撐了起來，到最後還是兩個個體互相傾聽的故事，不過媒介是和生活緊緊相連的藝術人格，這是日趨稀少的表現視角 2.4

兌現死亡的價值有一百種方式，周澤農選擇了最完美的方式：是最完美的獵物，也是最完美的獵手。南方車站的聚會，明明是個血腥悲傷的故事，卻看出了迷人的浪漫。刁亦男的視聽不超前於時代，但一定超前於當下的中國。

記得每一句台詞的感覺好棒啊！這也太好哭了！

就不提原著漫畫了，這個劇情都趕不上《赤旗寰球記》……