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【A】依舊鍾情於花式繁多的匹配轉場，也熱衷於製造視線的近距離“不在場”凝視，更執著於跨時空的場景聯結。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室裏的偽裂焦鏡頭，搞那些花裏胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結構無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領會；工整對仗的文本結構不再強調奇情反轉，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內部發出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意誌的束縛。以及結尾，讓影片結束在張海俊的絕望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區別於《蝙蝠》結尾對物件的完整利用，本以為是樸讚鬱平庸發揮的證明，轉念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據，一切交給場景內的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。

隻有上過一次愛情的當，才能懂得被辜負的真心是如此廉價。隻有做過一次童真的夢，才能體會醒來時的失落是多麽傷神。甄貞並非對孩子們沒有留戀，劉杉對這故土愛的也夠深沉，之所以選擇離開，是因為在北京這座孤獨而高傲的城市裏，他們隻是黯然神傷的過客，不是衣錦還鄉的歸人。悵然回望，今宵酒醒無夢。

離上一部《小姐》過去6年了！嗚嗚嗚嗚嗚！這次的故事看似清冷不少，但音樂，色彩，運鏡，道具物品的使用……電影裏所有的細枝末節還是他！樸！讚！鬱！太想念了，激動的想哭。瞧，湯唯這呆子美人經樸讚鬱一調都耐看了許多，so, Chan wook Park Forever！！！

個人感覺一般般，為什麽很多人都很看好呢？

看短評，昨天嘎納場得有一半自己人哈哈哈哈