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以後我見到一個和我長得像的人 就知道是你了

瓦爾達奶奶的去世又讓我想起了這部電影，瓦爾達雖然隻是用一台再普通不過的DV，去拍攝那些平淡真實的影像，但通過巧妙的剪輯，將電影技術純熟地融合在電影中，使得那些回憶片段，插上翅膀飛了起來。讓觀眾將不由得深深體會到：電影的關鍵不是器材，而是躲在器材後麵的那雙眼和那顆心。在整部影片裏，你絲毫看不到一個遲暮的老人，哪怕那麽一絲腐朽的氣息。影片所展現的全部都是少女般的熾熱的心，如此孤勇、執著又飽含深情。

很顯然，自有聲時代以來法國喜劇電影陷入了風格與觀念上的僵化局麵，一方麵美國將滑稽喜劇學派的表演方式（基頓）發展到了極致，同時又借助有聲電影快速演化出了傳統喜劇的新類型，這賦予了美國喜劇片壓倒性的優勢。在這種慘淡的頹勢下，塔蒂帶著《節日》橫空出世，重新創造了基頓式的最低限度滑稽派喜劇，將喜劇建立在“對人類行為犀利獨到且嬉笑怒罵式的觀察之上，他將這些行為變形以提取出想要的效果”。正如所有偉大的喜劇演員一樣，塔蒂在讓向日葵黄片软件發笑之前首先創造了一個世界，一個圍繞著他展開的世界。於是塔蒂塑造出的這個郵差與周圍世界的愚蠢形成了對照，而他卻能夠在其中悠然自得，顯示出一種靈巧的秉性。當然，電影中非常直白地表明了對美國模式的學習與借鑒，隻不過這是一種批判性的情節設置，背後暗藏著超越它的野心——塔蒂未來將會不容小覷

我覺得這一部是整個係列劇情最好的一部，不僅僅因為出現了至尊寶和西遊記一般的特效。

李玉最好的電影，可能也暴露出了她最大的短版……很簡單的故事卻還要用字幕來講情節，不大理解，這麽說斷橋拍不好就很合理了。