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講一個爹如何雞娃的片子…… 問題是那麽多雞娃的家長，能成功的不就這麽幾個麽？【喬·博恩瑟倒是意外地很可愛～

隻有第一場戲是好的，在這場戲裏馬思純努力的演出了葛薇龍求助姑媽的窘迫及不想弱小的弱小，伴著她的旁白來到姑媽家，但姑媽一出場電影就開始急轉直下。馬思純是一位很喜歡聲音塑造的演員，《大約在冬季》裏她靠聲音演中年，這裏她又靠聲音演稚嫩的學生妹，在舞台上說得過去，但在電影的後期製作過後顯得矯情，而這一切又因為是馬思純。電影的劇本和剪接我都不太認同，然後就是全員表演都不算太好或者說樣子更對，更慘的是馬思純好多戲很任性的演（可能因為周圍人因為她的不自信給她洗腦太過），你能想象一個在聲音塑造上頗為自信的演員後來說出了兒化音，你如果不是爐火純青，就不要失去控製，但這戲還有彭於晏墊底，他十分的空白。俞飛鴻的表演死板蒼白，範偉和秦沛仍舊是個人套路，張鈞甯和尹昉像是在試戲，這一切架在這個遠離張愛玲劇本裏奇怪的很。

今年迄今為止最好的美劇了、比那個假冒的《西部世界》好很多

sorry😑馬思純和彭於晏見麵後我就隻想逃離電影院了

《記憶》原來是一場大型聲學實驗，阿彼察邦試圖用聲音的材質去解釋記憶的材質——一方麵，記憶是可以被描述、塑造的，能夠在調音台上通過不斷調整而還原出來；另一方麵，記憶又是不可見的，畫麵隱退到麵孔背後，隻有光怪陸離的音響提醒著人們這個國家的曆史——它如影隨形，卻難以捉摸。但他也並沒有放棄懸疑敘事的要素：沉悶的巨響，不存在的赫爾南，一切都在引領觀眾走向最後的頓悟。定機位長鏡頭固然帶有某種作者性，而這一次，也是為了指引觀眾去聽，去和演員達成同在以感受到震顫。最後叢林間飛船升空的幾秒鍾真是舉重若輕，勝過多少科幻片裏的奇觀轟炸，恍惚想到賈樟柯的《三峽好人》，那幢直衝雲霄的爛尾樓。