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由此開啟對楊德昌導演的朝聖之旅。如果說侯孝賢作品更多展現了“鄉土台灣”的根源氣質，那麽楊德昌則更擅長以新浪潮的進路描摹個體在現代性與城市性洪流中的掙紮與苦痛。他的鏡頭非常冷靜、克製、內斂，爐火純青的蒙太奇手法簡直是一種享受。《恐怖分子》的文本就像一把鋒利的手術刀，麵無表情地解剖都會人性的不堪一擊之處——當一個麻木不仁、懦弱無能又試圖通過醜陋伎倆升遷未遂男人遇上一個情感細膩、精神豐富又橫遭禁錮的文藝女性，又一個惡作劇電話就能令一個家庭分崩離析，最後的一聲槍響是與燈紅酒綠的互文，也是對脆弱、疏離的人際關係的莫大嘲諷。“殺死好人”的背後映照，是人類情感在物質世界裏崩塌的極度快速與難以挽回。楊德昌冷峻的現實批判主義由此更增一層絕望、無助之感。

影片最後二十分鍾不知所雲.不過前麵的渲染已經足夠五星.故事.演員.都是一流.

從暗房逃逸出的一束光被區格分明的電視熒屏捕捉，似乎暗示著某種現代性的悲劇宿命，周鬱芳逃脫了嗎？當然沒有，她隻是適應了。李立中也想適應，他麵對鏡頭說出“我升任組長了”時像極了一隻馴化良好的動物在向人們展示自己剛學會的一個人類的動作。不是人人都承受得了過曝的亮度，於是就有了暗房，去抵擋來自結構分明的城市空間與催眠般的噪音汙染的規訓，在底片的衝洗中讓自己重新顯影，但那汩汩的流水聲卻總在暗房之外的地方出現。它永遠是那麽清澈，像清晨睡眼惺忪的警笛，靜靜等待馬路上複現的屍體。

小時候和家人一起看的 別人不記得了 就記得王誌文裝逼特別吊 小時候覺得比黑洞好 但是後來大了看了一點覺得王誌文是在裝逼hhhh

和同學一起去學生活動中心看的,隻為一笑. 也就是中國版的<我的野蠻女友>罷了.