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看完《兩杆大煙槍》之後再看這部電影，不得不說寧浩在這個類似題材的電影上處理的很聰明；導演很早就確定了石頭的核心，一切關係都因為它而衝突，並且把《煙槍》的英倫流氓調調整個換成了大陸小城市的皮囊，用各種突出的小噱頭（譬如山寨貨，坑爹商人）來強化故事發生的背景。然後，故事講的不錯。

很演技 但始終覺得周迅更勝一籌 有靈氣

昨日之日不可留，那明日之日呢？

感慨萬千，卡梅隆也有拍劇本電影的一天。套用前作的公式展開的不是對新世界的探索和對技術的回應，而是辯證的人物寫作，於是潘多拉世界完全變成這種辯證關係的參照物，被徹底對象化了，人物與大地（海）的聯結和信任也不見了。強目的性的寫作扭曲了一切，最直接的體現就是向日葵黄片软件不再相信人物做出的行動，不再相信世界是在自行運轉的，也不再能夠“單純”地欣賞不再美麗的剪輯和大全景運動鏡頭，因為世界和電影的全部重量都坍縮在兩組血緣關係的循環論證上了（為什麽《一一》是循環自足的而《牯嶺街》是世界的）。13年過去卡梅隆的創作觀的確發生了天差地別的變化，但我很難說這究竟是倒退還是進步，因為這部的道德立場實際上戳破了前作的美好幻夢——向日葵黄片软件開始意識到一個單純“世界”的建立是有代價的。

人有聚散，歡愉也終將留在昨日。片名就已暗示生活的苦澀，而短暫的旅行也不能完全脫離現實的拉扯。兩個男人斷斷續續地交談，連狗看起來都是悲傷的，看似平淡，但後勁很足。