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政治隱喻一筐裝，對著鏡子叫五遍candyman就出來殺你的設定也太弱智了。

我永遠的私人電影榜單top2。安哲作為希臘人，選擇展現的故事則是超越巴爾幹半島間的民族紛爭，以一種迷影情節去追隨巴爾幹諸民族共同的曆史記憶：那些飽含苦難的記憶，它發生在過去，也發生在當下。我最喜歡的一幕是，主角在平行時空中見到了年輕時的母親、家族裏的長輩和那些記憶中過往的人物，一切家族的苦難曆史都以高度舞台化的形式凝聚在一個十分鍾的長鏡頭裏。這個長鏡頭樸實且克製，與同樣鍾愛長鏡頭的塔可夫斯基相比更少了一分匠氣，卻將歲月的痕跡以一種夢境中旁觀者的視角娓娓道來：逝去的時光也如細水長流，不夾雜冗餘的修飾。個人的回憶交織著家族的苦難史，更照射出鏡頭外的巴爾幹民族殘痛的曆史記憶。這，太好哭了。

黑人種族題材這麽多年終於增加了新類型：虐殺白人。咱這廂“亞洲病夫”暴打西方列強已經明日黃花了，對岸才反應過來呢？ 藝術的呈現，現實的影射，情緒的宣泄…沒有比恐怖片更好的載體了。影片有多暴戾，現實恰恰多無力，看影評裏說到影院中“Candyman”的呼喊聲此起彼伏，效果堪比喜劇便可見一斑。 電影結尾，糖果俠那段獨白像極了諾蘭的“黑暗騎士”，誓將“鉤子”符號化的勁頭兒來了~這禦空fly靠滿臉的fly真TM亮了！

第十二屆北京電影節打卡。比較失望吧，很多場景給我一種刻意營造詩意的做作感，大概理解安哲想表達什麽，但意圖感太強烈就讓作品喪失感染力，藝術最怕的就是這種自我感覺良好的做作感吧，讓人覺得特別出戲。

這是為黑而黑吧#穀阿莫