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73 Berlinale｜2023.2.19 mit GG，早上起床一路狂奔到zoo palast還好沒有遲到！和GG一起看得津津有味，娓娓道來的完整故事，讓這部電影在柏林電影節的一群牛鬼蛇神中顯得居然有點清新。看完之後，感到東亞文化是有門檻的，通過屏幕上的英德字幕，想象到現場的很多外國觀眾可能並不能深入懂得那些必須徹底浸潤在東亞文化中才能懂的溝通方式：麵對麵交流卻聲東擊西的不適、彼此關心卻又不善言辭的表達。影片中也比較中立平和地展現了中國的現狀，覺得很好

中國式電影美學的可能，大畫幅遠景搖鏡頭的卷軸，戲曲式的人物造型感和構圖，中國樂器的電影配樂，以及傳統文學與曆史的敘事劇作，最厲害的是中國美術式的場景美術。整體一種寫意式的寫實導演處理是不同於西方浪漫主義的一種本土化導演手法

也許是我很遲鈍吧，完全感覺不到那些人說的那些槽點，是看得下去的劇

本片根據蒲鬆齡【聊齋誌異】中的一節，胡金銓改編成一個忠良之後遭遇追殺的故事，本片可以說是武俠題材、戲曲美學和東方思考的完美結合，本片的人物性格設定和動作設計都帶著傳統京劇的套路。胡金銓不是第一個在電影裏借用戲曲元素的導演，但是能把中國傳統舞台的程式和體係融匯到影像表達中的，他是第一個，也是獨一無二的。本片結合真實的曆史背景與【聊齋誌異】的奇妙幻想，呈現一個似實非實的世界，畫麵詩情畫意，更讓人著迷的是醚味影像所荷載的信仰與思想。本片結尾，方丈的形象隨著圓寂而升華，陽光勾勒的他的輪廓，散發出神性的光芒，這樣的表達讓西方的電影學者們對東方的“美”和“神性”有了具象的觀感。

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