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默片看起來太費勁，好不容易找到個人陪我看，結果這位大神在電影開始還沒十分鍾就睡著了…一個人默默看完表示並不嚇人 - -

再看《俠女》。胡金銓導演確實不一般，每一部作品的可看性都非常強。倒不是故事講得多麽好，或者說搬弄一些鏡頭闡述佛法無邊禪意天地，而是人物的刻畫、場景的布局實屬一流。尤其顧省齋、楊慧貞廢墟上相見那一幕，印象極深，可謂塵煙之上有山水意境。越是富有底蘊的作品，越能經得起時間的打磨，讓人時時能看出點新意。

說實話..雖然這部片子很經典, 但是我不太舒服啊...不過還好啦, 討厭男主角的性格!!

其實更喜歡弗裏茨·朗翻拍的《血紅街道》，畢竟是黑色電影，兩相比較還是挺有意思的。《母狗》從木偶劇的開場到字幕卡提醒幕次再到落幕的方式，保留有戲劇文學的影響，主題開篇便點明了，小人物的故事；《血紅街道》則是非常典型的黑色電影，影響創作的主要為二戰的黑暗背景、弗裏茨·朗表現主義的技法，連出納作的畫都比本片詭異多了，而且那副自畫像畫的是女主，能更深一步解（誤）讀，比如戰時女性逐漸占據社會地位、戰後男性無法回歸社會的厭女情緒。 回到本片，驚歎於雷諾阿的技法，透過長鏡頭洞見人性的複雜、遭遇的可悲，但同時生活仍不乏平淡的詩意，比如剃胡子那段，景深、變焦與有源音的轉換，厲害。殺人那段可以和《巴黎屋簷下》對比著看，同樣都是街頭歌手、上升鏡頭，《巴黎屋簷下》上升至天空，而《母狗》則中途阻滯，樂觀與黑色的差別。

意識流影視化，持續高能的台詞，精彩的群戲，連綿不斷的情感衝擊，男主完美的表演…已經不能要求更好了