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蘇聯帝國的晚期，電影藝術家們仿佛也有一種集體共性：失焦。不能再捕捉到有用的信息了，徹底的虛無主義包裹了社會，荒誕和暴力成為社會的法則。信息秩序坍縮，並沒有多點生成新的藝術，而是永無止境的聒噪，能指變得十分純潔與獨立，所指被拋棄也無人感興趣。與再造一個失焦世界的阿列克謝不同，穆拉托娃是從現實裏提取生活的質料，組合成電影中的荒誕，也是一種另類的維爾托夫式的電影實踐。死了丈夫的女人、地鐵上的沉睡、信息的內爆，共同描摹了蘇聯解體前的無所適從與混亂。

我隻想說，太TMD血腥了！

在路上，在車上，大街上；坐地鐵，等地鐵，看地鐵。一封封家書，在城市裏穿梭的人有道不盡的哀愁。城市的輪廓漸漸消失在天邊，坐在船上漸行漸遠。中間一直對這些影像不以為然，直到最後一個鏡頭才明白，這不隻是一部紀錄片，更是一部用第一人稱拍攝的敘事電影，講述了一個關於時間的故事。

賭局的勝利，內心的失落，兩種價值負荷的反差，構成了影片立意中強烈的反諷意味。花哨的視聽語言和電影技巧，將這種反諷營造出了荒誕的效果。而可悲的是，故事所展示的，正是這個世界輪回般上演的現實。了解次貸危機必看。

大多重複的信件敘述和單調的紐約城市影像卻表現了極其濃烈的母女情感，是隻有遠渡重洋的人才能領會的感覺。