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最後一個場景——大盜在櫻花雨裏擺脫惡魔糾纏的慢鏡，真正表現了日本人的物哀美學：最絢爛美麗之刻即是繽紛隕落之時。

4.5 設定上特別像一個擁有通感、疫情病理學與大眾傳播學知識的現代人穿越到了17世紀，倒是和同性欲望的關係不大了。撒謊與否、真相與否，直接對應的是世界的禁錮和束縛，信任與認同，到最後一個鏡頭，電影的態度也昭然若揭：信則有，不信也未嚐不會有。全片的劇情從頭至尾都一直在“衝”，其他電影如果還要分個“輕重緩急”，那在範霍文這裏就隻有“重”和“急”。最後出來的效果還是相當不錯的，作為觀眾，基本能確信藝術家用他的身體在創作，演員用她的身體在創作，整部電影也化為了一具身體，而這具身體最後傳遞到觀看的感知上的時候，也與觀眾的身體發生著關係。十字架的四端就如同這四具身體。

非常好的喜劇、到現在我還記得變小後巧克力蛋糕顯得很大、吃起來很爽的激動心情。

棄了棄了，為了男人我也不可以，劉亞仁造型多給一顆星罷！

叢林和巨大食物在視覺上還算是有趣的。巨型蟲子和泥還是太惡心了。感覺這個設定可以做得更漂亮一點。故事很老套。