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20221025 MOMA：影片高潮中缺席的在場放大了一切真相，突如其來的疾病與柔軟的水緩緩流動，讓角色扮演中的死亡變成了一個觸手可及的結局。在個人化的蔡氏語言中，我仍然尋找著有跡可循且如此真實的生活細碎，路邊攤裏一碗粥與醬餅，冰箱裏的西瓜，路邊的摩托，被隨後關閉的電燈…

【A+】流星是我，火焰是我，倒映的冰河是我，高墜的城市是我；鑽頭是我，機甲是我，不著邊的故事是我，大嗓門的戰鬥是我；天才是我，笨蛋是我，劃破帷幕的光點是我，漂浮宇宙的方塊是我；每塊顏色是我，每條線條是我，每個音符是我，每句呐喊是我，你喜歡不喜歡的每個部分都是我，這才是扳機，這才是今石洋之，方塊就是方塊，尖角就是尖角，絕不因為圓潤而妥協任何一個鋒芒

蔡明亮“水”三部曲刷完。最後一部《河流》戲劇性最強，電影語言的運用也最成熟。影院觀影笑點頻出甚至看出了喜劇的效果。就對潮濕和性愛場麵的偏愛而言，蔡明亮應該跟婁燁好好聊聊，但想想婁公子的社會性還是強得多，蔡就是徹底的個人敘事。三部看下來，仿佛進了個90's台灣大觀園：電話交友，骨灰盒銷售，男同桑拿房。甚是開眼。固定長鏡頭看著不煩，感覺就是跟著個好奇寶寶一起盯著一件事發生完。不過蔡明亮以後是不會再看了。

畫風很炫，爽片，視覺效果很棒，也很燃，尤其是在澤野弘之的配樂加持下燃炸了。

克蘇魯元素很足。人一旦分不清現實與夢幻，就瘋了。瘋狂在此並不是一個貶義詞，而是一個中性詞：陷入了瘋狂的狀態，就像陷入了瀕死、疲倦、悲傷的狀態一樣。克蘇魯神話的可怕魅力，我漸漸感覺到了。最開始，我也像印斯茅斯的探險家一樣，毫無畏懼，甚至有些把克蘇魯神話當成兒戲。隨著了解越來越深，我不得不承認，我在晚上會害怕照鏡子，害怕異常的響動，害怕一些模模糊糊的意象。從入門到瘋狂，真正的恐怖，果然永遠都是發自內心，而不是來自外在的實體。我想我應該少接觸一點這種恐怖。（最後的演職員表也是藍色的，真是無所不在的心理暗示）