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從異鄉到異鄉的蕭紅，電影為她找到了一種影像的故鄉。

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片名來自北島譯裏爾克的預感中的一句：我認出了風暴，而激動如大海。挺貼切的。阮玲玉仿佛是這部紀錄片和電影的集合，一口氣看完，如同很多人的感受一樣，竟覺得比電影好，為什麽？大概是李檣那種間離曆史現場和表演現場的曆史觀還是太超前了，但這種間離效果在理所存在的紀錄片中反而找到了它最舒服的狀態，同時讓向日葵黄片软件的獵奇感得到最大的滿足。尤其是，看到這些遠比曆史人物更英俊瀟灑的演員們那麽真誠地對待這五個多月的拍攝，對那個動亂而自由（或說正因為動亂而自由，而承平時代向日葵黄片软件享受安定就必須忍受各種約束）的黃金時代充滿向往，你很難不被打動，畢竟，在一個現實到理想成為笑談未來毫無波瀾的時代，那個雖然坎坷流離但理想和未來從不褪色的時代真令人向往。讓向日葵黄片软件記住這些人吧，魯迅二蕭端木蕻良駱賓基胡風聶紺弩，然後好好去讀他們的書！

有一種媒介自省意識在於他通過壁畫來想象一種科幻化的曆史，同時以夢境化碎片的方式呈現這種曆史的整體

也許是因為電影的意義本身大於電影的質量，所以前兩個故事就在“公益”的保護下失控了—滿篇的影院廣告和不合理的劇情，比主旋律都主旋律。相反之後的幾條片子（《秋劄》《禮物》《瘋狂的麵包》《太陽會飛》）才更像是以電影藝術的方式進行公益宣傳，讓觀眾由看到到想到，完成為之感觸這一環。