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以前常喜歡把安哲和塔劃歸為同一類導演，像長鏡頭，像充盈的意象，購買詞句的詩人與翻開書頁的凝視具有敏銳又多情的洞悉，一隻斷掌或巨人像的殘骸可類比那條折射人類文明的臭水溝，或是一座燃燒的倉房。安哲的影像更像大霧與大風，一粒被風雨吹打的塵埃，一艘海中央搖搖晃晃的獨木舟，打撈、捕漁、垂釣，將鄉愁風雨招搖地背在身上，安哲的目光割舍不下那些際遇背後的巨輪，行於世外，立於世中，伶仃漂泊，居無定所。偏頗地以“向外看”與“向內看”區分的話，塔的不同之處也許在於他的每一部作品皆可視為一條通往他內心與自我的投射。最後那葉割裂開的鐵皮舟啊，是誰回不去的故鄉。

非常有意思，有感於：1. 白男總是可以去殖民地瞎混享受特權；2. 高更對布爾喬亞生活方式的厭倦以及說走就走、異想天開的冒險精神 3. 藝術家非凡的想象力、創造力和“多媒體”的呈現；4.他的畫作現在價值連城，但是他本人和（諸多）子孫後代一個子兒的都沒拿到；5. 再次喚醒我對海洋文明的向往。

永遠會被打斷的聚會 永遠不會停止的舞蹈//將不同時間糅合進同一空間的段落 他對時空的理解真的特別迷人 象征性的抽象態的舞台式的//原來個體在群體中在時代洪流中的渺小感是可以這樣一遍遍以影像清晰描繪出來//那些站立著的靜默的人群或是單獨的人//他的電影滿是他的曆史觀和政治態度

郭麒麟在的時候會讓我覺得很舒服，他一不在全程尷尬。

這算是安哲片子的分水嶺。從這部起他的風格大變：長鏡頭短了，少了，故事性強了，曆史背景淡了，人物形象豐滿了，音樂起作用了。關於此片我喜歡這樣的解讀：劇作家的主角偶然看到和父親相似的老人，便開始假想父親的回歸。也許這是安哲拍給自己的。“她的眼睛是什麽顏色的？”“吃飯了嗎？”