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不能從言語中抽離的真相，不能從生活中剝落的自由。舞台是巴黎，容顏是聚光燈，台詞是台詞。20210109 影城重看。戈達爾否定、打碎、抽離電影的一切語言，似乎隻為讚美安娜永恒的側顏。開場特寫在巨幕亮起時，我想到博爾赫斯寫的（反正怎麽評價戈達爾都行吧）：時間，/ 你曇花一現的金字塔突然消失，/ 往昔的色彩和線條/ 在黑暗中組成一張麵龐

故事狗血 但是拍出來的氛圍有點東西

超驗主義，戈達爾致敬德萊葉之作

我還挺喜歡 青少年迷茫的

戈達爾第3部長片，威尼斯評審團大獎。1.12幕分段,依鏡頭次序拍完並隻取初拍鏡次,鏡頭運動宛若人眼般活力四射,好奇主動。2.內外多重文本,女性欲脫離邊緣地位"男性化"隻有死亡,一如[聖女貞德蒙難記][橢圓畫像]與火槍手波爾多斯。3.中斷的配樂與突然靜默,機關槍抖動式跳接。4.第11幕,語言與愛。（9.5/10）【2021.1.9.上海影城2K修複版重溫】還是在玩混搭與解構，如紀錄片式拍攝風格+各種遊戲式間離手法；分章節/分幕製造斷片感，卻又在每一幕開頭寫明情節、人物或環境的關鍵詞；突兀卻點題的哲學論文式探討，對語言的反思與聲畫分離實驗上承[女人就是女人]，妓女議題則下啟[我略知她一二]。消去配樂的[聖女貞德蒙難記]與咖啡館窗外的假街景很間離。從後方與側麵多角度拍卡裏娜，果然真愛。其他迷影梗：露易絲·布魯克斯式發型，[祖與占]，牆上的泰勒。