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【A】“試著讓讀者認為你是故意這麽寫的”，幾乎說出了所有「作者電影」的本質，同時也代表著影迷們的期望。於是在接下來的一百分鍾內，韋斯·安德森都在忠實踐行這一理論，讓過程成為唯一目的。徹底剝離了「人」的存在，演員的麵孔化作玩偶，軀體執行機械指令，但麵孔卻又改寫著定格動畫的僵硬語境。對空間的探索玩弄近乎走火入魔，裝潢裝飾與裝置，場景色彩與調度。信息量的密集不僅來自於台詞，同樣依靠龐雜的角色走位來向觀眾提問：他們究竟會從何處入畫？剝離現實屬性，安插私人回憶，在完全體的虛構世界中編寫出無數開脫理由，這或許就是WA的方法論。好在這段自我指涉仍舊保有足夠的趣味性，讓《法蘭西特派》在形式與內容的極端進化中勉強可以看作正麵案例，要不然就會成為另一種更加私人的《信條》，或是更加暈眩的《沙丘》。

15 years, I think I have seen it for 50 times...it never gets old with darcy

話說山城現在是中國犯罪之都了。大鵬是得罪了造型師嗎？怎麽不去洗把臉？

我愛黨愛國愛人民，隻是這片拍的不太行。

這真實的片才6分 刺殺那個妖魔鬼怪都比這高 豆瓣NB