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她的電影或許就映在安娜旅程最後鏡頭，傳呼機不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，還要被無法自持孤獨的男性發泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長卻被視而不見的心力，後者在在場影史或缺場逝佚的每個人曆史/內曆時中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導演)；另讓娜並不全必要維持而有些過度自我強迫，但這是大斷裂後延宕生活時根本不敢停下以讓黑洞失序有機可乘的表現，哪個訪客看出？隻看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場敘事刺入真實時間嚴酷在場後揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長讓形式感受成為強度而非僅廣延：一小個對位錯剪方才多震撼；三層再嘔出剪接遮蔽的更深在場時間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執念。

目前唯一在追的劇 追到10集 我說編劇是不是玩多了點 故弄玄虛成分開始咯！（盡管這樣那樣，盡管還沒看完，94還是在一堆泡菜裏邊氣質太出類拔萃，憑這點就是去年韓劇的no1）

8分左右。 重複、生活，生活、重複。看完一種很悲哀的感覺，尤其是最後一天，當觀眾跟隨這種重複繁瑣的東西將近三個小時後，似乎主角也到了壓抑的盡頭。最後刺殺在意料之外，又在情理之中。可是，主角並沒有解脫，伴隨著還將是無盡的重複的生活。而觀眾呢？也一樣。

一段血腥的殖民史，卻用滑稽可笑的劇情消解了曆史的真實性和嚴肅性，虛偽的白人總是帶著一股莫名的優越感，嘴上說著要幫助印第安土著，讓他們過上文明人的生活，內心深處卻稱呼那些印第安土著是“未開化的蠻夷”，並大肆破壞他們的土地，砍伐他們的森林，嘲諷他們為野蠻人，一群帶著火炮的自以為“文明人”的白人卻幹著侵略別人領土的勾當，多麽可笑至極。 影片的最後因為男女主的愛情使得雙方沒有兵戎相見，但在真實曆史中虛偽的白人幾乎導致了印第安人的種族滅絕，所以這隻是一部童話故事。

看的第一部宮鬥劇，可能也是唯一一部。好看，耐人尋味，四個女人各有各的立場與初衷，但當所有的立場與初衷都不複存在時，每個人又都是機關算盡、彼此取暖，結局不禁引人長歎。