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試圖以極具感召力的「歌舞」來「帶節奏」的《安妮特》有如跳梁《小醜》一般。卡拉克斯這部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——雖然他的「女兒」可以成為他的麵具、傀儡和替身，但他卻無法代表自己的「作品」說話。從脫口秀演員和圍觀群眾的角度來看，顯然，這是一段權力不對等的兩性關係：男主不僅有發令權，還有辯護權，觀眾和女主一樣，在意識/感受到「被冒犯」之前，都是與「神聖暴力」粘連在一起的享樂者和同謀者。在「權力聚集」的發布會和演唱會上——這個「權力反轉」的時刻，正是「討伐」和「實錘」一個「暴君」的時刻。此刻，作為觀眾的「我」為自覺進入這個語境而感到羞愧，因為「我」不願成為執法者，更不願成為執法者手中的槍——假如正值「興奮」的你手中正好有把槍，你會因為最高指揮官的一聲令下而向某個「口嗨者」掃射嗎？

但是，從另一方麵而言，雖然他在高爾夫這項運動上水平業餘，但他的名氣已經超過了絕大多數球技比他好的職業高爾夫選手，而且人生第一次踏上正式賽場第一次比賽就是在一個世界級的賽事上，從這點上說他毫無疑問是人生贏家，起點太高了。相比於賽場上的表現，他的家人們給他的幫助和支持理解更令人印象深刻，當他對著心愛的妻子掏出鑽石實現了年輕時的諾言那一刻，真的有點感動。最後想說，高爾夫的開球環節真是一個容易大力出奇跡的地方

最早的幾部真的好看 就是第一任男主那幾部！

他就事不拍《異形3》啊！（惱

8.0/10 以“kill people”為目的的美式脫口秀謀殺了通過自己的一次次死亡來拯救觀眾（“I saved them.”）的歐洲古典歌劇，後者的幽靈借由其與前者交媾而得以孕生的木偶人不斷回返，並最終在美國流行文化視覺奇觀的頂點Hyper (Super) Bowl上揭露出其生父弑殺亡妻與剝削童工的雙重原罪而使其鋃鐺入獄，從而也換回了自身的人形。卡拉克斯通過詭譎的影像風格、風格化的視聽語言與捉摸不定的故事走向讓《安妮特》落在大部分傳統作品序列的坐標之外，呈現出Henry這樣一個真正的“美國精神病人”的形象——這種怪誕時常讓依據尋常邏輯構建起的期待落空，卻也並非是全然反對闡釋的囈語，其目的是模糊戲劇-影像-虛構與生活的界限，讓日常與夢幻混沌互滲——一種真正的超現實主義精神。