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影像劣化返璞歸真之作，比冬眠少那麽一點self defense多一點腳踏實地

特別喜歡這一季《鏘鏘行天下》大量使用的空鏡，隻是兩三個人站在荒漠，坐在湖邊，浩瀚的天、地，靜態的一切和動態的風，他們什麽也不說，隻有合適的BGM在耳邊回響。太治愈了

和《冬眠》比稍微刻意了些，“野梨樹”統領了電影的多個象征，兒子大學畢業後回到自己的家鄉，那個他眼中的農民呆的地方，他恨這裏的一切，這裏的朋友、風景、家人，最好原子彈炸掉或者躲進木馬消失掉，短暫的秋季，他做的不外乎是出版自己的書，要努力找到自我存在的證明，又要與這個家鄉劃清界限，父與子是錫蘭這部電影的核心主題，但父親與兒子之間的交談卻少得可憐，到最後結尾的那場交談，兒子似乎明白了父親的掙紮與自己的抗爭的同質性，他們都是一樣的人，父親的選擇逃避麻木，與自己的憤世嫉俗在這個冬天匯集在一起，父親成為了他實際上的唯一的一個讀者，父親終於放棄了那口不出水的井，兒子卻成為了曾經的父親，這口井一定能出水，錫蘭的理想主義的幻滅是土耳其國家壓抑的表征，年輕人不得不麵對遙不可及的偏遠的東方，在那裏走出人生的新生

是個溫暖的導演；偷偷溜進影廳看[圓月映花都]&那句包含“似曾相識”的台詞；好多十五區的空鏡頭

雖然有美景提神，依然悶到爆炸😨