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慈母手中線，家書抵萬金；粗略數一下，共20封信的隻字片語摘錄飽含著牽掛和思念，身體健康才是最重要的；紀錄片本身就是一封影像家書，展現了一名紐約客即將開啟的第二故鄉生活；那時的雙子塔還很年輕，又有多少故事等著上演在這曾經髒亂塗鴉滿車廂的紐約城裏；

太有腔調了！太有質感了！這就是我所要的感動，不多的走心的電影之一。鏡頭表現力十足，年度最佳片頭，音樂也很美。敘事能力是大師級的。

at天山劇院廳。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是說，鏡頭與現實的關係，不像桑塔格批判的侵犯與攫取，攝影機自由地徜徉在紐約的地鐵、出租與行人——或成為它們（阿巴斯說車窗是天然的推軌鏡頭），簡單、鬆弛、包羅萬象——迥異於當下在畫麵裏找彩蛋的視覺遊戲，城市的活力與肌理自然浮現：路人的回眸，或膠片上暈開的路燈。這種信任後的生發讓我著迷，也想到薇薇安的街頭攝影，which常有融入其中的自拍，在影片中是導演自己讀的家信——畫外音卻常被車輪轟鳴覆蓋，如在現場——作為自畫像的鄉愁和愛（我和爸爸都狠狠親你）。在最後驚人的長鏡頭中，影片將自身變為某種後911時代的來自昨日故鄉的消息（同時是移民登陸的reverse），影像如此有效地刻畫人類的鄉愁——幾封家信，幾聲海鷗的孤鳴，暮色蒼茫的水麵。

名曰“壞與美”，甚至壞字還居前，但導演明奈利狡詐地通過省略從簡和劇力強弱等手段使觀眾從主人公的背叛行徑中品讀出的更多是——好感。你看，女演員成名前就酗酒遲到一堆毛病，甚至連一句台詞的鏡頭都要他去設計；B級恐怖打拚時期，以暗光尖叫激蕩觀眾情緒的念頭也不是導演想出來的。作家因欲妻而怠工，缺少視覺敘事的思維，都由他擺平。而“背叛”結果又是什麽？大明星，兩座奧斯卡，好萊塢頂級編劇！……所以此片實際在為特立獨行奇才製片人背書，“我塑造了你，你卻不知感恩”。看到這裏，秉持“一周六天工作＋不要工會”之奉獻理念的塞西爾戴米爾一定眼含熱淚。也因此，影片才有了那個三人湊在話筒前的收官鏡頭。

我想我會永遠熱愛實驗電影，他們帶領我尋到了外化情感的各種新路徑。