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戰爭從來都是集體無意識發展到極致的產物，一將功成萬骨枯，那些將軍的盛名也許都是建立在一眾士兵的屍體上的。也許在他們看來底層士兵的命從來就不重要，可是每一個他們都是無比年輕鮮活的個體，他們不該在彈指間灰飛煙滅，他們也曾是許多家庭的未來，也曾給了許多人生的希望。也許相比各種方式的豪取強奪，我從來隻想要珍惜眼前擁有的滿足於現狀便好，此去經年，一切都會過去，一切也都不會過去。

因為好奇這部電影原聲是什麽語言，特地搜了一番，總算搞明白為啥以前歐洲那邊的電影聲音聽起來怪怪的，原來都是後期配音

伊朗電影的形式真的很巧，小演員突然罷演，就從劇情片變成紀錄片，跟拍女孩回家的故事，依舊很貼合主題，而且更顯趣味。

如果非要比較，那時的秦漢的確比現在的梁朝偉有味道

帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說，影片的目的是展示“現實與想象力是如何交織在一起的，它們是非常相似的”。 這項狡猾的實驗將伊朗革命後的兩大主導力量—古樸的新現實主義和濃厚的元電影融合在一起。它成為電影中的一部電影，揭示了製作電影的技巧。通過聲音剪輯、遮擋攝影，向日葵黄片软件擁有與小孩一樣的信息，因為他們的知識和財力有限，對生活的恐懼感也不同於承認。將這個孩子的視角植入觀看者後，向日葵黄片软件又獲得了兒童時期通常會忽略的情境，細節和對話，比如大人們的婚姻、對男女分開乘坐的限製。正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對女人行使權力，以完成自己想要的一切。後半部分成為前半部分的“鏡子”，電影製作風格轉變為紀錄片，完全由特寫鏡頭和跟蹤鏡頭組成，從而使人們在德黑蘭的街道上經曆了令人難以置信的生動旅程。