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吳君如又長的不醜。。。卻老是演這種角色。。

其實是蠻有意思的選題 就像是個日本夜場女性觀察圖鑒 後半部分的牛郎篇 簡直就像反詐教育片() 邊看還讓人忍不住的邊感歎 這也太會騙了吧？？ 這誰遭得住啊？？救命。 千言萬語一句話 別太愛了 一切都還是要先顧好自己。

3.75/5 The second instalment in the trilogy sees Hulot traversing between the rustic old neighbourhoods and a futuristic landscape marked by ultra-modern houses, automobiless and modern household gadgets. Tati, through his brilliant cinematography, lampoons the histrionics and madness brought by consumer capitalism and laments the disappearance of

將性交易的醜惡和變態拍得太娛樂化了。召妓的是男人，入獄的卻是女人。

資本主義語境下，空間代表著生產力、代表著上層建築、代表著政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說，雅克•塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉鎮……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現代化建築潛移默化地建構著可予肯定的人格。現代化都市的症結需要在一個未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛而笨拙的於勒叔叔；城鄉空間的兩極調度需要巧思進行順滑的轉場，秘訣就在那隻臘腸犬與幾隻流浪狗，捕捉的而非調度的。同樣是拍現代主義，塔蒂的電影被主流社會所接受、觀賞性能夠受到極大的認可，我想這是對這位喜劇大師最大的褒獎而非矮化，他的電影，始終都和像於勒叔叔一樣的普通人站在一起。