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不斷重複變化的殺人過程，毫無結局的故事，日本人獨具的人物風格，瓢潑的大雨，從頭至尾散發著不安與恐懼，讓人坐立不安。《羅生門》的重點不在故事，不在真相，也並非如大家說的揭露現實反思人性種種，人性是自然的一部分，何來有解決的辦法，黑澤明隻是利用人性，利用五個故事去挖掘出所有的個體，每一個故事都是自己心中的自畫像，五個故事讓我看到五個自己，乞丐是肮髒但無情的揭露著，和尚扮演者上帝的角色，三船抱走了孩子，不是善良，是在贖罪，和尚之所以對人有信心，是看到了眾人在懺悔，黑澤明拍出了西方文化的根源，贖罪，然而他任然在反思，上帝如和尚一般無助又飄渺，人民隻是“贖罪”就得到了上帝的原諒，真相沒有被揭露，向日葵黄片软件都還是各自為營的個體。

《다만 악에서 구하소서》：從邪惡中拯救我。 現下的韓影，已不是2000年時代的韓影了。渾水摸魚太多，影帝們也很難力挽狂瀾，大動作不一定就能激得起小漣漪，已然常態。諸位便能想象，能看到這樣一部好片該是多麽振奮人心！無論故事，還是場景，或是動作，角色設定及演員表現，通通都無可挑剔！樸正民的人妖太驚豔，類似角色想演好並不容易，充分展示演員功力，上一個驚豔到我的還是《天下壯士麥當娜》裏的柳德煥。看黃政民和李政宰相愛相殺實在是一種享受，就是李歇斯底裏要弄死黃的時候會有一丟丟恍惚——子成啊，這是你丁青大哥呀，還記得當年他送你的那塊假勞力士嗎？🤣整體四星半水準，強推！[玫瑰]

已經看過電影了，就不去碰書了，影響太深，演員的形象和表演如此別具一格，給我幼小（當年！！）留下深刻的印象，至於表達的要義，我那時不懂吧

黃海編劇，雖然是個爽片，但是到最後已經完全tm不講邏輯了，影響觀感

遠沒有說的那麽神吧，無非就是臆測了人性，把所有角色都當成表述自身觀點的道具而已。結尾反轉雖則讓人感動，但也徹底取消了哲學性，而且好好的來這麽一下子太假了吧。另外誌村喬跟那個和尚從頭到尾瞪著個牛眼是要幹啥啊。宮川一夫攝影不用說絕對是頂級，尤其是最後的打鬥。50年的黑澤，真是一般一般。