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82/100 父親的形象有關日本人的傳統價值觀，以及他們接觸到的佛教元素與戰爭背景。小津電影的魅力體現在僅僅憑借那些人物沉默寡言與看似平淡的對話時刻，都能把時間的流逝、苦澀情感的濃稠體現出來，這部結構尤其極簡。笠智眾飾演的父親，一聲歎息、一個眼神都能在父子“聚”的時候看到“離”，戛然而止的結尾，留給了電影外所有的兒女來細細感受。

2012年6月17日 稻香園西裏 強悍的男演員，赤裸壓抑的生活崩潰於絕望的親情

HX同學說我的品味不好 他喜歡順流逆流。恩，男人喜歡半支煙會太矯情，所以我還是喜歡。

還可以吧，還是喜歡阿米爾汗的

小津作品的辨識度是極高的。 笠智眾的表演是極佳的。 少年兒子的演員表演自然，成年兒子的演員表演做作。 在父子情中加入了尊師重道的部分，使父子關係中豐富的體現父親亦父亦師亦友的屬性，同事也使父親的角色更豐滿更具象。 影片最後還對生死關進行了總結，是對辭職、回鄉，赴東京，痛斥兒子辭職，從不請病假，下圍棋等一係列生活片段做的總結。活得很充實滿足，生的很值死得其所。 父子，師徒，人生態度，生死觀念，用八十幾分鍾表達這麽透徹的鏡頭語言，可能也就隻有日本人做到了。 反觀現在的電影，無論中外，都浪費眾多筆墨在毫無意義的鏡頭上，大概是攝影成本太低了，不再用膠片，隨便拍無所謂的緣故吧？