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未來30年後的自己為了救老婆來到現在提前殺一個會特異功能的小屁孩，結果自己不忍心愛上了孩子他媽，殺了自己毀了未來的自己。我似乎劇透了嗬嗬。

《村戲》的視聽設計完全和鄭大聖思考的曆史對象相匹配，影片高潮的“鍾馗打女”，又不得不讓人聯想到黃蜀芹的《人鬼情》，這兩段曆史的互文交織在一起，卻最終都消散在了“張家一畝地，劉家六分田”的時代聲音裏，化於無形。你我都得承認，遺忘正在成為一種“被動輸入”的天性。

boring……唯一的看點就是那個小男孩……

2017年最期待的一部，真沒讓失望！權利話語下個體的粉碎破碎，粉碎後依舊逃不過權利的注視，用醒目、刺眼的紅和綠再次強調個體的渺小與無力！

由五個章節組成，以紀年體形式展現法國中產階級五口之家。五個章節分別對應十二年中的某一天以表現特定事件對家庭成員所產生的深厚影響，分別為：長子將老狗安樂死後宣布搬出家獨居；幼女在16歲生日失貞後被對方拋棄，卻沒有家人記得她的生日（本段中使用血漫門縫來表現其破處）；長子結婚當日，好酒祖父黯然去世（本段也穿插了次子參加空氣吉他大賽，並錯過心儀女孩的趣事）；母親出門追回離家出走的幼女，卻被車撞傷入院；父親宣布戒除幾十年的煙癮卻旋即死於癌症，而幼女卻懷上孩子，生命悄然在家庭內部流動與循環。全片呈現出「床頭打架床尾和」的溫情氛圍，爭吵過後冷靜下來，才驚覺對方的珍貴。而最能集齊家人的場所，卻往往是病房或追悼會。最有魅力的角色當屬出租車司機父親了，一人工作養活五口，還能在大房子裏聽搖滾樂，真是萬惡的資本主義。