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和解片看太多，難以與一般normal的和解片和解了。

生老病死 喜怒哀樂 愛恨情仇 你好陌生人 越來越喜歡陳曉楠了 普通人的故事如此動人 少數人的悲觀又何嚐不是對命運的倔強 這個訪談裏的對話展示了鮮活的生命力

說到武俠電影不得不提的大導演胡金銓幾乎是以一己之力奠定了新式武俠美學，讓原本隻屬於粗製濫造範疇的武俠電影登上台麵，其開創性的節奏調度不斷被後世以各種方式模仿，徐克曾說“我是他的靈魂灌注在我身上的一種結果”，考究的服道化以及自然環境光影的妙用讓他的電影有了別具一格的質感與層次，輔以融會貫通的傳統戲曲藝術，如同山水畫般風味十足，再加上其傳遞的思想便上升到了俠的境界，即使從他精致的分鏡畫也能窺探其獨有的文人氣質。然而即便是這樣的大導演，晚年也因不願附庸於資本的真性情導致無戲可拍，領先時代的悲哀反倒成為了他的罪行，《華工血淚史》成為了永遠的遺憾。上半集講藝術，下半集講人生，胡金銓的一生本就是一部武俠，五十年的舊地重遊不見得有多精致，但他不應該被遺忘~

我可沒興趣看灌籃高手 這才是我的青春

坦白說前半部沒什麽新鮮的內容。我去台灣時都沒想著去看和胡金銓有關的地方。記得一大早坐火車到花蓮，得知看不到鯨魚馬上就坐火車離開去了九份，晚上有震感才知道太魯閣那附近路都斷了。30年前德國拍的那部胡金銓在韓國取景地記錄片看不到，所以因為胡金銓去了三次韓國。第一次下雪天迎著梅花上了華城城牆，看到了熟悉的建築眼睛濕了才發現自己眼淚都下來了。沿著城牆走了三小時，戶外值崗的小姑娘查票時問我冷嗎。我不止一次在韓國被本地人問冷嗎、被問路、被要求幫忙拍照。胡導演自己也喜歡在韓國的拍攝效果。反認他鄉是故鄉。