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什麽垃圾電影啊，打著愛情公寓的幌子讓我看了一場盜墓筆記！消費大眾的情懷太惡心了！豆瓣為啥不能打負分啊！

2021.1.23 4k修複1小時52分，前兩天正好看了一篇講竊格瓦拉近況的，那位“打工是不可能打工”的大哥出來一段時間了，現在搞直播帶貨了，現在是周總了，《小武》的現實續集

最能死死套住我的還是這版卡司，我日夜循環簡直無法停下，為什麽這版沒有專輯！！最喜歡上半場了，我愛這群“異類”組成的大家庭，過著他們的波西米亞生活，不管是不付房租還是one song glory，Will I或莫琳探戈和波西米亞，Roger和Mimi，Colins和Angel這兩對的對唱甜哭。下半場我就虐哭了，矛盾激化加生死離別，感恩Mimi最後能醒過來（Angel她是真天使吧！！）也是留給向日葵黄片软件的希望吧，好歹最後哭著哭著能笑出來

冷冽單調的手持鏡頭近乎恪守中立地紀錄下小鎮青年小武被捕前的生活碎片，其中幾乎不夾雜任何形式的作者評論，攝影機隻是單純地尾隨小武，隨他出入朋友父母家、歌舞廳以及尾聲的派出所，如同社會現實與銀幕呈現之間的粘稠介質，這一特點也完美體現出第六代電影的“紀錄片傾向”：在高速現代化的世紀之交紀錄行將消逝的城鎮空間的衝動。 盡管賈樟柯的手持跟拍長鏡頭與巴讚推崇的“紀實美學”仍有些許出入——人物並非依展攝影機視線的軸線進行排列調度——但正如巴讚對意大利新現實主義的評價，新現實主義首先應是一種對待現實的態度，而賈樟柯成功做到了這一點，不僅在於其采取的影像風格，更在於其白描式地刻畫人物的方式。 2022.12.24

誰能不愛Renee呢 渾身發光