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問題是，當主角過著妻子和情人的雙重生活，擔憂自己的衰老及似乎逐漸走向枯竭的才思，越來越無法承受外界向其索取的壓力、想覓求心靈和現實出路而不得；當生活要通過一個又一個謊言打掩護的時候，如何能創作出一部他想要的“誠實電影”？作為導演對本片拍攝過程的再現，本片中的自我指涉就帶有一種悖論色彩：想要誠實講述一種不能講述的困頓狀態，但(理論設想)當把這種狀態講述出來，那還會是一種誠實再現嗎？撇開方法論，價值上的問題是：把自己不能拍攝的困頓拍攝出來，這如果不是一種為交差而交差的權宜之計，可以是什麽？(這又回到了誠實的問題)。麵對這麽個不可能的任務，費裏尼給了向日葵黄片软件一個普世而動人的答案：除非一開始有明確目標，否則創作是一場需要痛苦自省的尋覓，向日葵黄片软件不能給你承諾什麽結果，隻有到達一刻的那種美妙的廓然開朗

all about vengeance and bully. 這季感覺玩脫了，主角們兩兩捉對在泥地裏纏鬥，一會踢襠一會踩腳。讓我想起了24小時以及同類劇，全季塞滿了打鬥、槍戰、爆破、追逐，隻不過這部劇裏的對應的都是文戲，每隔五分鍾一次小嘴炮、十五分鍾一次大嘴炮。盡管大的主線上我覺得並不嚴謹，但在五分鍾一次的小嘴炮裏，台詞寫的真的太好了，也有很多有料的小故事。另外，Taylor這角色設定根本就是人類的完美形態。

“現實之窗”前後巧思並置的獨特靈感戲劇，蘊含無與倫比的自反指涉，既現代主義自我意識的特質不僅僅隻是認識而且需要反思和自危，反身性中困難的本質是概念的提問，衝突則是形而上的，在“電影還能怎麽樣”的美學疑問上，現實漸近線複刻的發酵繪畫，遠沒有費裏尼馬孔多小鎮中的馬戲精彩.

taylor那趴演得巨假 金發女二把手隻會背挺筆直插褲袋來裝幹練 還好有rebecca洗眼睛 chuck這邊也不好看 跟金融案越來越沒關係了隻有政治鬥爭 axe cap也不得不說變味了 本來都是很開眼界的資本操控現在變成了哇哇哇報複領居家小孩

意大利新現實主義？不是很懂 初步了解。隻能看出影片中的表麵意象與已知深層。 據說結合費裏尼本人的經曆，這是一部對糾結人性受苦與自我救贖的經典之作。bingo