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《如懿傳》當中也有一組青春美好女性的形象，也有對塵世生活的留戀，但是仔細想一想的話，我覺得格局還是小了：因為它僅僅隻是局限在了“帝後婚姻”之上。有人批評說：例如《大紅燈籠高高掛》當中為了凸顯出封建製度等對女性的殘害，對男人的形象都是采取了模糊處理，而《如懿傳》當中的皇帝形象過於突出，減少了對這種製度的控訴。對此我是不認同的，因為我不認為說帝後情感的破裂是因為封建製度帶來的——雖然說有這一方麵的影響——但是實質性的傷害來源是夫妻之間的離心離德、是猜忌與嫉妒、是一方成長過快而另一方還停留在對過去的留戀……這些都是人類的普遍情感，不是因為這一製度。所以說“皇帝（丈夫）”這一形象的凸顯是有必要的——但與此同時，因為傷害的來源過於具體，而且深度的挖掘不夠，以至於立意與格局是比較低的，所以品質就下去了。

看到30分鍾看了下進度條就感覺有些不妙，似乎會沉重的堅持不下去，93年和今天有什麽區別呢，活著這件事實在太辛苦了，女兒和爸爸照相那裏也是忍不住淚目了，沒有什麽過激的情緒表達，但無言勝過萬語，也隻有許冠文啊能把這種沉重變成輕喜劇講述出來，徹頭徹尾的服了

匠心精神打磨出來的作品，就是有一種獨到的精致。

那個時代的電影，尤其是這一部，演員的台詞真是說得溜啊，那麽多邏輯和情緒轉折那麽快速準確地說完了。。。主人公Rick放棄了美女，跟警察首長老友一起走向霧中的結局真是。。。太浪漫了。。。

這個譯名太美了，讓我更加急不可耐地想讀斯塔羅賓斯基的《鏡中的憂鬱》。