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前半段的雙雄戲真的有被爽到，後半段弱些。最大的漏洞在於沒有交代好南江獨立的因果契機，除此之外邏輯基本是順的。翁子光這回遠比《踏雪尋梅》自信，等於說是徹底擁抱了自己這種影評人轉行的“原罪”身份，毫不掩飾地奇觀先行、迷影致敬，估計也是有種朝不保夕的危機感——這種能被工業化容忍的任性態度，拍一部少一部了。但也正是如此，本片顯得就很滿也很趕，說它是“詳略失當”都不準確，因為壓根就沒有“略”，恨不得在每篇磚瓦縫裏塞滿立意。尤其體現在兩位男主的前史線上：磊樂這邊，“殺親哥”和“慰安婦”保留一個就夠了，忒實；至於南江那個日本幹爹的寫意化處理更是鬼扯，但凡再長點都能毀了這片子，發虛。不過盡管如此，翁子光也已達到“評導”裏的一定境界，有些方麵甚至比阿薩亞斯還要好，他算是嘴炮遍地的原生圈子裏少有的謙遜實幹派了。

太過大師了，八是年代的作品的確很未來，但實話我不太理解

稀巴爛 以為梁朝偉是質量保障很早買了點映票 結果太失望了 這都是個啥劇情 導演和編劇你們在幹啥 稀巴碎 好多地方MV即視感 tony你是不是賭博欠高利貸了 浪費我80大洋 氣

梁漢華大概是六十年代失意知識分子的縮影，脆弱的自尊心、滿身大男子主義，甚至要嗬斥為自己去求情的妻子。nic說結尾他看著自己沾滿鮮血的雙手有一種麥克白的感覺。葛蘭真是太迷人了，一開嗓把我骨頭都唱酥了。

對海量曆史細節的照應和還原，的確意在強調上世紀HK的風雲湧動，也無形抬高了觀影門檻。但翁子光的二手文藝情調，混在片中著實礙眼，仿佛一廂情願地紮入到懷舊濾鏡中。連帶雙男主身上本該鋒銳的梟雄氣質，都被那股貫穿始終、撰寫回憶錄般的暮氣給褫奪了不少，像是站在漂亮的布景板前，盡職完成各自的任務而已。如此在偽流水傳記和風格化間兩不靠的作品，留下的隻能是一些精巧的殘片，比如南江燒鋼琴，還有那場貧民窟的槍戰，背後的影像構思卻又是如此混亂，始終差口氣來盤活。