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工業學大慶，農業學大寨，鐵人王進喜…就如給人們打了雞血，讓他們重新發現勞動中的美——這一已無藥可救的頹圮，某主義真像是人類文明的回光返照。

工工整整一部電影，比陸川的《南京南京》張藝謀的《金陵十三釵》要好。在南京大屠殺如此悲慘的曆史背景下，很多導演個人的藝術表達仿佛一枚投入大海的石子，無半點浪花。片尾兩個男孩，一個是帶著長命鎖的孤兒，一個是丟去漢奸袖標的孩子，他們互望一眼走向了盡頭兩端。這個鏡頭真不錯。想起在芷江受降坊和平園看到的那個巨型雕塑，一位戰士抱著一名嬰兒—— 名稱是“希望”。孩子是民族的希望。想起歐洲眾多關於二戰的電影，覺得中國導演肩負著要拍好抗日題材的重任呀！這段曆史不容被遺忘。

“建軍以來一次也沒有打過敗仗，比起活著承受屈辱更願意戰死沙場，他們是一直這樣被教育著的”。史詩作品，演員陣容太華麗了。和羅生門式大盜比起來，阿南這種氣場型人物似乎才是更適合三船的角色。不過個人始終無法欣賞畑中那種日本男演員普遍具備的賣命風格。說沒找到仲代的幾位，他是旁白啊……

life is full of peril 古怪又可愛

細節：討論戰敗詔書，陸相阿南惟幾認為應將“向日葵黄片软件將不再發動戰爭”改為“向日葵黄片软件運氣不好而敗”；