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「俄羅斯方舟」是索科洛夫對數字攝影機潛力的一次驚人探索，看似是第一人稱主觀視角的鏡頭在激昂的時刻（如舞會）擺脫限製，或增大移動的速率，或提升至某個超越性的高度，此種細微的參數變化，在瞬間表露出的態度，並非隻是遊曆與觀賞，而是撫摸與擁抱，這時才產生了對待輝煌曆史的態度，盡管不存粹，我不懷疑，卻也不耽溺。

其實是開放結局，兩種可能性都存在，人生充滿了隨機性，就像爸爸其實並不擅長識人，卻意外結交到二手家具店老板，給自己的孩子和妻子換來了另外一種可能性的生活。普通人真是非常努力才能過好這平凡的一生。

周星馳將一篇自述性質的喜劇電影都做到了完整地把握住每一個戳人的痛點，將男人對事業的執著與女人對愛情的勇敢表現地銘心刻骨，使幾乎所有觀影人無論男女都能從影片中找到共鳴

人的成見是一座大山，教育也是。

奇異地喜歡。大場景內頻繁的變焦實際上讓透視顯得有些怪異，POV的斯坦尼康畫麵變形也使許多場景具有了一種奇妙的沙盒遊戲感（也有一點像沈浸式戲劇）。然而那種纖弱的情緒卻是獨屬於俄羅斯的、甚至是獨屬於俄羅斯的沈沒的——逝去的帝國與民族始終的對歐洲的自卑同時地發生在十九世紀與現代俄羅斯的竊竊私語中，所有停留長久停留在畫作上的鏡頭或許是在試圖隱藏剪輯點，也是在對方舟的衰落悲哀的凝視。漫長的鏡頭令歷時性的敘事美妙地交疊成共時性的舞台，令宮廷劇找到了比Heritage Film更高也更慘痛的立意。屬於Тарковский的時代終於過去了，而對於來自異鄉的看客，「Вы не знаете.」