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殘酷而動人的巨作. 不僅通過實景拍攝而解放了攝影機――Pina在卡車後追趕的一場無疑是史上最具突破性的鏡頭之一; 而且其中的核心手法不拘泥於特定題材,在日後費裏尼的作品中此類現實主義的細描技法與傳統苦情劇和去中心化的劇作結合起來而發揮了最大化的效用. 如何將主旋律故事拍出真情實感? 意大利和蘇聯電影以訴諸人道主義基礎立場上的共情做出了例證.

莫名的忽然很想看《笑傲江湖》，就把呂頌賢的粵語原版翻出來重新看了一遍。當年就覺得這版的選角很不錯，隻有日係鬼娃娃花子形象的任盈盈欣賞不來。重溫經典，覺得故事性依然很有魅力，隻不過動作戲現在看來有些粗糙，劇情銜接不流暢，穿幫也一大堆。現在年紀大了，發現嶽不群也並非大奸大惡之人，一部政治劇，所有人都是悲劇。致我心裏最好的笑傲江湖。

看了這麽多年國產抗日劇看了此片感覺還是有些震撼的，但總體還是弱了點，當年影響很大但是現在確實看不出來什麽（默默吐槽譯製版的片頭：意大利進步電影：羅馬，不設防的城市= =）

以前的《星際迷航》都很像是NASA的科學家們在異域探險和考察，有許多有趣又深刻的點。重啟後的新係列又是大爆炸又是飆飛船，一點人文關懷精神都沒有…… (｡ŏ_ŏ)

3.5“天使和魔鬼為了一個垂死的人在鬥爭”“現實主義更是一種去直麵，去體認，去記錄，去再現的勇氣和責任”。完全理解該片在那個年代帶去的震動和鼓舞，就當下的體驗而言，不算是佳作。影片似乎割裂成兩鍾風格:前半部分表現當時意國人民物資短缺但積極反法西斯的生活，神父、幫廚、警察和皮娜一家都給電影帶來在困境中但依然樂觀幽默的、強烈的生活氣息；後半部分的氛圍則因皮娜忽然的死亡而急轉直下，背叛、被捕、拷打到之後的犧牲。但無論是那個有些拿腔拿調的法西斯軍官，還是自我反思的軍官，都顯得太刻意了些，甚至讓我產生對國產抗日神劇的PTSD。後半部分還不錯的刻畫要數交際花的叛變，人物形象非常飽滿，然而影片可能為了暗示她後來的背叛，在前麵小孩子的對話中加入了“紅顏禍水”“漂亮女人靠不住”的論調....實在太狹隘了。