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在傳統文化語境中，中國人習慣於用「結發夫妻」來形容「原初」狀態的兩性關係。兩性矛盾和衝突幾乎全部建立在「帶根流浪的人」對於異國文化、異鄉水土、異性語言的誤解、誤用、誤會之上。從「高知」的角度來看，許鞍華拍《客途秋恨》的時候已是「不惑之年」了。然而讓她感到困惑的是，讀了點書、開了眼界的自己怎樣才能將夾雜著「曆史遺毒」且從未經過審視、反思和梳理的「曆史遺產」繼承下來。顯然，在《瘋劫》中遭受「暴力」侵害並深受「代際創傷」之苦的上一輩人有些已然死去，有些則已失去了鑒別和剝離「真偽」的能力——母親是個幸存者，女兒則是個幸運兒。之所以說《今夜星光燦爛》是許鞍華電影的一座分水嶺，是因為剪不斷理還亂的「發膚」讓她意識到「新浪潮」的問題——那種「表麵功夫」似乎無法將「上梁不正下梁歪」的師生戀《撞到正》的狀態。

本來以為是懸疑燒腦片，結果變成了搞笑親情。。。

好溫馨的故事。這是小鬼子軍曹小津安二郎的作品？

前麵挺好看的，後麵直接跳大結局了，還玩兒失憶......

尊嚴和夢。如果說《東京故事》是流水一樣的電影，那獨生子就是風一樣的電影。幾筆勾畫出每個人物的卑微與快樂。東京是個夢，兒子的偉大也是個夢。東京有大橋，有最新的電影，甚至連垃圾焚燒場也是夢美好的一部分，但就算是神符也止不住落空的悲傷。空鏡頭、前後景和轉場剪輯是毫無疑問的大師水準。