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比克法爾，難道不是法爾比克的38年之後？

《鵝鵝鵝》出來後去翻看了一下導演早年作品，發現他一以貫之的風格就是這種在素描基礎上進一步強調陰影。在《鵝鵝鵝》裏，調子的錯落與留白隱約形成了一種類似中國水墨，卻又別有風味的獨特意境，而在這個動畫短片裏，這種技法似乎就更接近它原初的狀態——一種濃濃的歐式恐怖的味道。 掛畫的嵌套、非人的引誘、影子的同化，在畫風營造出來的驚悚、怪奇的森冷氛圍中，主人公不僅承受著物質上的傷害威脅，似乎更被逼近某個精神上的恐怖囚籠。結尾主人公被異化，鏡頭緩緩從畫中拉出，回到隻能看到畫中人影子的視角的這一段，和開頭推進畫中那段鏡頭形成了一次呼應，有很強的宿命感。且由於這段鏡頭本身就是對觀畫人視角的移植，還產生了一種借觀眾屏幕為介質，將觀眾也置到觀畫人位置上的效果，配合這麽個故事，讓觀眾對自己的凝視也感到恐懼，很有意思。

像那部露西亞的情人一樣，貫穿全篇的青藍色冷色調，好有feel. 故事較散，節奏較慢，不同於一般的激情熱烈濃鬱的西班牙電影，這部電影比較文藝比較小眾，也很少露。

不喜歡。也不覺得Lars von Trier了解女人的性。

每一種生活過久了都會乏味，但不能以偏概全。