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達達主義代表作，所以曼·雷和杜尚在裏麵下棋也理所應當。達達主義強調電影的表現性，強調角度，強調視覺效果。從中可看到90度仰拍的曼妙芭蕾舞步，滑稽的出殯隊伍。通過快切、動靜對比、快動作慢動作遞換、疊畫營造出愈演愈烈的速度感，將追趕靈車變成全城狂歡。

不了解愛爾蘭內戰的情況下依然也完全被劇情吸引著，像一道看似簡單的前菜卻驚喜地耐人尋味。兩個男主可看作內心自我鬥爭的外化，一種是麵對時間流逝對自身存在價值感到焦慮，一種是對世界以善良卻發現自己並沒有因此得到任何好處。在這個注定走向孤獨的蒼涼島嶼上，一切都在女巫的注視與詛咒之下前行。唯一的出路也許就像男主妹妹那樣去一個新環境。本來是隨便打開看看的，沒想到如此簡單的故事卻拍的引人入勝，科林叔的演技著實精湛。

六十年前就已經將婚姻探討到如此麵目了。愛和婚姻，成為兩件事。女兒寧願不結婚，也不希望沒有愛。可是她對母親想要再嫁的意願表現出了強烈的反對，就像哈姆雷特曾經感受到的其母親的背叛一般，哪怕她忽略了母親也有追求幸福的權利。可最後，母親還是選擇忠於父親，繼續守活寡。還有，那三位老男人一如既往地對母親垂涎，和年輕時一樣；和整個社會對女性婚姻的指點、規訓。以及，固定機位表現出來的，過於冷靜，乃至形成了對女性難以言說的壓抑。

這個電影才是那種不需要刻意追求劇情邏輯的。感受穿搭的濃濃情感就好。後麵爹地在亞當耳朵旁邊一直重複的話療簡直心理醫生附身，就差一個職業頭銜了。

浪漫的搞笑.............