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4分。《電車狂》裏的“世相”徘徊在舊與新的交替之間，總體建構出一種過時的、腐壞的，卻又富有“生活氣息”的維度。 無論是關於對“造房子”—“房屋”形式的探討，還是於國族本性的涉及，影像所指的那份主體性延伸竟頗具反諷的由“流浪漢”來擔當述說，猶如一次未經體驗的想象般托舉出一個“假想”的“民族性”未來。 黑澤明在“偷錢”行為變“受贈予”行為的編排上，綜合考慮了電影的“反身”價值，依托得當的戲劇性加持，更具思考意義。 本身這部電影就以極具斷麵的生活片段呈現著“非現實”的強化“現實”-“超現實維”。對電車癡迷的兒子其實可以作為一個線引，像一列真電車一樣閃過或平凡，或苦難。貧民窟的全景就這樣被揭示，由一個對“電車”迷戀的人開始。 這種“窺視”視角的正麵直視，正是觀眾借由“非正常”才能進入的一種觀看狀態

拍的比較真實地韓國打鬥片

超現實主義，人道主義，瘋癲的小人物群像。黑澤第一部彩色片，驚心動魄紅黃藍。陳凱歌拍《百花深處》也一定受此啟發。

雨季結束的時候.......她，就會消失了。但是....現在，很想見你！

4.5。1.對比《低下層》，色彩的加入反而使底層悲劇渲染地更加絕望。2.作為在當時票房和口碑雙雙失利的影片，反倒是更經得起考驗，這裏有醉漢換妻、親人性侵、沉溺幻想絕望喪子、即使被戴綠帽依然飽有因羈絆而凝聚的親情、喜愛開電車的癡狂、百日哀的貧賤夫妻，寫盡底層的人世百態。3.廢墟是搭景，空間背景應該是畫幅，整體呈現的是舞台劇風格，瀕死之人的虛化+1