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從流行歌曲,電視節目,人物的穿著構造起來的時代感.沒太看懂,或許十年後來看,會明白點。2021年：崔明亮的表弟是無權且失語的底層，文工團的崔明亮具備知識，能主動審視社會。

兩個遊戲解說的視點有點問題...畢竟不是電競比賽。

賈樟柯的《站台》是一部真正屬於平民的史詩，電影將背景聚焦於了一座八十年代的山西縣城，其透過豐富的鏡頭語言對過往的追溯，將處於改革開放巨變中小人物所麵臨的無奈與掙紮淋漓盡致的呼之欲出，也令人倍感真實的觸碰到了那一時代的青春迷茫。

埼玉和東京，地域鄙視鏈引發的島國內部大戰，凡爾賽玫瑰真人版畫風，怒吼式中二台詞，什麽埼玉縣的胸全國最平，簡直笑死。

#1080p# 看完後還沒來得及回味就被朋友抓去“痛罵”我的前一段戀情，等從泥潭裏被拽出，《站台》的細節恍恍惚惚再現於腦海中。崔明亮越發具有真實感，不是紀錄片那種社會學概念的真實，是藝術概念的真實“感”。導演一直用音樂提示文工團幾個人物在時代滾滾而來時的人生變遷，就像片中僅出現一次的站台一樣，等或者不等，那個時代都會像火車一樣轟隆隆來，再轟隆隆去。好在所處的隻是一個小縣城，他們與時代擦身，不是被碾壓而過。劇中的人物也像真實生活中一樣，道一句再會，就再也沒了音訊。如果我是崔明亮，你是尹瑞娟。沒人會記得我是村裏第一個穿喇叭褲的，沒人會記得你好奇《流浪者》朗誦《風流歌》跳“鬥牛舞”。僅有如火車般蜂鳴的開水聲，縈繞在我平庸無趣的午後小憩中。