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雖然導演說做了足夠的資料搜集，但戲劇類型化的誇張和細節的失實還是看出是「外人」拍的香港，有一種「想像香港」的抽離感。影像和表演上都可圈可點，男女主角雖然不像香港人，但表演都很真摯投入（男主長期待在台灣，沒有那種土生土長mk仔的感覺，設計他是賣粉麵的，戲裡說是「大排檔」其實已經錯了，沒有人會管粉麵店叫「大排檔」）；江美儀作為走私客卻儼然黑幫女大佬作派，有為類型而小題大作的誇張。

這本片子是我最喜歡的尼古拉斯的片子，就是喜歡他反應的意義。不是單純的美式英雄主義。

年度兩大幹柴烈火戲——曾美慧孜手接洗腳水，過春天少男少女互綁手機

幸好這不是一個洗心革麵重新做人的故事，裏麵有太多台詞值得拿出來做標題。另外再一次覺得，女人真是個礙事兒的存在，戰爭無論從哪個方麵都該讓女人走開。

真摯的記錄，有一對普通老人能遇到的歡樂：香腸熏得好，燕子回巢，鄰人送來臘梅苗，「鬧熱」。也有一個中國家庭能遇到的悲痛，這些我的祖輩也有，但十多年來一直被大家刻意回避掉了。片子敘述極為簡潔樸素，沒有任何刻意的技巧。凝練了日常生活的韻味，又高於日常生活，這個家庭的生活自有旋律，就像那些餐桌邊、山野裏、病榻上、墳前、舊視頻裏響起的歌聲。