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我不想死，我想重新來過，活好一點。每個人都喪失了，東京暮色，一聲歎息。

一幅畫作，畫家是旁觀者還是參與者，是可以看見的。“獨立藝術家”，這幾個字很重要。深層次審美的一致性使得彼此照見。光是畫家最大的慷慨。有時候同行反而難以彼此懂得，失之毫厘，謬以千裏，差一點兒就是兩條路了。靈魂的親近與否也是一眼千年。

看的第一部小津隻談談這一部的感受-滿滿的“傷痕主義”色彩；片子通過一個個場景帶向日葵黄片软件看到了當時東京的各種人情世故-特別是麻將桌上講故事那場戲，戲謔的語氣說著別人的慘事，同桌的女人卻聽得津津樂道，這樣的東京怎不讓人難過，“我不再喜歡東京了”說得很淡卻很絕望【siff 美琪大戲院】

為了colin大叔，為了我唯一印象深刻的斯佳麗約翰遜電影，為了那個黃金年代的代爾夫特水城

難得會在小津的電影裏麵聽到“我不想呆在東京了”。裏麵每個角色都極富悲劇色彩。大女兒孝子擁有一段失敗的婚姻，卻又因為孩子而不得不默默忍受，回到黑暗的家中。大女兒的痛苦，父親負很大的責任，同時父親的前妻與人私奔，父親從此形單影隻。小女兒明子始終得不到木訥的父親，逃避的男友，堅強的姐姐的一個擁抱，在不被理解中走向絕境。私奔的母親始終活在對女兒的思念當中，最後也隻能無奈地與不如意的情人去往寒冷的北方。戰後所帶來的心理創傷以及經濟高速發展相互衝擊，在不相容中產生一係列的社會矛盾。在小津電影的最後這段路上，《東京物語》中危在旦夕的家庭，終於瓦解了。