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全片尬演，劇本不行。稀碎。我都不知道自己是怎麽看完的

2020了還出這麽反反複複分分合合的劇就不合適了吧！

重看，（也是意外，今天剛好是侯導生日）即使自己不愛後來的敘事節奏，但依然是華語電影不可忘記的一部“鄉愁”片，一種介於真實的回憶和采訪一樣的個人生活在侯孝賢的設計下，變成有機的整體生命，一個緯度下的閩人村。 再重看。本身鏡頭的一係列排列和一眾台灣老片一樣，有意大利新現實和美國電影的痕跡，之所以說像小津，個人認為則是在電影信息的“釋出”方麵，侯導把事實與人分得太清，態度幾乎沒有，隻剩下廖廖的質感。

罪犯身份和犯罪前科隻是外殼，諾拉的鏡頭裏包裹著更為炎涼的世態：階層固化本身就注定了這些“螻蟻之輩”永生打著無法撼動的“原罪”烙印，注定無法被主流社會所接納或救贖。在這場以命相抵的博弈中，所謂“饒恕”隻是美國富人階層向下投以憐憫一瞥的自我感動，和底層人永遠無法實現“生活還要繼續”的自我和解。他們帶著無法被摘除的標簽在夾縫裏苟延殘喘，左衝右突最後也隻是在鬼打牆裏撞得頭破血流。在一個對人評級愈加臉譜化、扁平化、數據化的係統中，沒有時間等他們解釋，更沒有路徑供他們翻盤。那些發生在幼年時惶恐不安的黑色夢魘，如同被演奏出來的陰沉而哀傷的樂章，最終抵達的依然是血脈和基因中早就鋪設好的危險命途。

賭船上麵扮東方不敗果條友真係好BT。 經典台詞：5條煙！