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緊張是真緊張，可情節能蠢成這樣也不容易，BUG多成馬蜂窩了

中國人在文藝作品裏，不管是表達感動，憤怒，亦或悲傷，都有濃烈的情緒表象。新中國這幾代人，使命感很重，一生下來就被賦予代代不同的責任、義務。就連全國一年一度的大聯歡晚會，逗樂節目都必須將意識形態鑄造者們的意誌，精準包裝、投放，寓教於樂。而日本電影裏的情緒趨勢在走淡。和平環境，富裕生活，讓日本電影工作者越來越心平氣和，如果不是刻意激化衝突製造包袱的商業炸彈，在製作故事片時，相比上世紀，他們更傾向於平凡中發掘細小的感動。這種電影氣質甚至影響誕生了不遠處一座小島的小確幸文化。龍應台說出了“我不在乎大國崛起，我在乎小民的尊嚴幸福！”這句話，中國人多數不能理解。向日葵黄片软件同屬一個時代，民族曆史宗教文化差異巨大。單論經濟，發展階段也不同。中國人將來一定也要，在電影裏純粹為自己，為身邊人，徹底開心地笑，放聲地哭。

室內調度！；錢幣隨風起，血雨臉上流；(開頭鍾表聲催的我以為在看諾蘭)

二宮和也怎麽還那麽年輕！

首部長片就是複合矛盾無解結局…絕少幽默,片子從始至終透著冷鬱氣.三代同堂在現代社會環境下幾乎必然的裂痕,加之東西方文化衝突則崩塌得更形嚴重.一次的嫌隙就是永不彌合的鴻溝,剩那三分情,補不得棄不得,唯妥協抱守.很有共鳴…除玄乎的太極都很真實.誇飾亦有,用的巧勁,比如劇本和攝影中無處不在的對比