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回想我十五六歲的時候真的討厭死，那時候怎麽可能get到這搬“醜陋”電影蘊藏的美。這種美顯然跨出了傳統美學的框架，如今我才明白那是關於倫理的。這正是法斯賓德意義特殊之處，確實是過於早慧了。

社會百態；意大利新現實主義巔峰之作；衝擊力遠甚於《偷自行車的人》

本片像是男主的日記，不快時常發生，憧憬和向往始終在想象裏。從山區裏來的好小夥，在城裏時時拘謹，沒錢也不快活，有錢也不快活，家鄉的親切和溫暖總讓人懷戀和安心，但城市裏有城市的冰冷，鄉下也有鄉下的荒謬。某些人似乎從沒做錯什麽事，卻沒有一個地方可以接納他。不知從何而來的焦慮，不知向何處去的迷茫。爺爺的番薯種的很辛苦，但是今年長得肯定不好。 哪有那麽多為什麽。影片沒有提出一個問題，也沒有給出一個答案。日記往往如此，生活往往如此。 我第一次領略到長鏡頭給人帶來的美感和感性衝擊力，想起前年看的《路邊野餐》和《地球最後的夜晚》沒有給我這種感覺，也許水平有限。但我這次總想起教科書上說的：1.增加可信度 2. 調節影片節奏。這次我還感受到：如果長鏡頭用的好，甚至可能畫麵內能表達比常規鏡頭更豐富的信息量 4星+

真實事件改編，過於現實以致被封殺 btw多位女主過於漂亮了~

簡單的推拉造就了法斯賓德複雜的鏡頭語言，其推拉的節點和其構成的圖像讓人覺得無比舒心，極簡主義原本是法斯賓德的符號，但法斯賓德用最簡單的勾畫，敘述出最激烈的情緒衝突，渲染出最為真實的孤獨感，世界上再沒有其他的導演，拍孤獨比他拍的更好。