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“我沒有看懂，雕像是因為魔法而複活的嗎？”“你沒有明白，它是因為信仰而複活的。”夏秋冬裏目前看下來最喜歡的一部，不僅因為探索了情感的複雜關係和愛情的甜美，也因為充滿了哲學思辨和生活啟發。關於靈魂的先驗性、知識的先驗性，還有種種從生活裏真實得來的生命感悟。紙上得來終覺淺，“你離開書就無法生活，你的一切都是從書上得來的。但我不一樣，我是從生活裏得來的。”

故事也玄幻，上海弄堂裏開日式風格的中餐館，這是上海啊，哪怕深夜好吃的也太多了，實在不懂還找這種上菜慢的地方去吃飯，為了打發時間？後麵的問答太現實了，沒有一個深夜去這種地方吃飯的。這種日式的溫情照搬到國內真的不適合啊

今天最喜歡的一部。最大的感受，我能夠確定：侯麥的電影中，至少是這一部中，愛情隻是表象（他是真的喜歡塞各種宗教和哲學的觀點在電影中）。片頭短暫出現的查理，仿佛一片烏雲籠罩著女主之後的每一段感情甚至是女主自己。跟兩個男人的交往實際上是一種逐漸背離信仰和妥協的過程，但就在女主和觀眾都以為查理出現的可能性越來越小之時，出現了侯麥式的偶遇。之所以說愛情可能是導演私貨的載體，實在是因為影片人物反複談論的經驗主義、現象學、存在主義以及宗教觀點與女主人公未必自知、覺解的愛情觀不謀而合。查理其人並非有某一種特質吸引著女主，女主的奇遇選擇放在現實生活中也未見是可行的，隻承認先驗的價值、否認後天經驗終極價值意義，如果這樣理解是導演的本意的話，這樣一套迂回和隱喻實在是妙極。劇中劇驚豔！

我覺得咱國還是不要嚐試拍不接地氣的深夜食堂了，日本那套溫情真不是隨隨便便可以搬來中國的，不符合國情嘛，梁家輝也救不了。我可以理解梁家輝肯定是對原著深愛才嚐試自導自演，但是搬來的故事都是“假打空”，為了感動而感動，演員再好也看起來過於煽情。日本的書我是看了的，人家本國就是居酒屋文化，所以就地取材才會很動人。咱中國現在深夜就是大排檔、達不到人家那種精神文明程度的人間冷暖就不要硬搬嘛，我雖然喜歡梁家輝得很，但是這部電影依然失敗。

凶手特寫從旁出現三次的手，一次是盲人指認了他的罪行，一次是被人民指派的辯護律師現身，一次是警察從人們手中救出了他。本來以為會是像控方證人一樣的偵探懸疑，沒想到是關於法律和公平，每一個人都該享有獲得公平正義的權利，即使是一個有罪之人。凶手的演技炸裂，最後為自己辯護的時候，眼神從凶惡癲狂到純真無害到痛苦無奈，多重性格的轉換行雲流水。