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胡金銓說這部片是想討論權力的吸引力，“為什麽和尚想得到權力呢？他們吃素食，又沒有性生活，永遠穿著同一件衣服，為什麽還想得到權力呢？那一定是因為權力本身很吸引人。”《胡金銓武俠電影作法》

印度電影總能不經意間觸動人的內心。

3.0 許鞍華電影處女座？隻能說剪輯可能把本來片子的麵貌給改變了，音樂配的一塌糊塗，哪都出一段配樂，顯得莫名其妙。但用新浪潮的手法去拍一個「懸疑」的恐怖片，也代表著許鞍華有她的能力在。隻可惜啊...字幕也錯的一團糟，有的鏡頭還是不錯啦。@義大利使館

姐弟感情的轉變太突兀了，一些操作也很迷惑。人性刻畫得很好，也反映了一些社會現實，但是表現得太淺了

8，瘋劫之於香港新浪潮，如同紅高粱之於第五代，是一種完全嶄新的電影語言，許鞍華在她的電影處女作就展現非常純熟的視聽技巧，大量跨時空的剪輯，碎片化的敘事，模擬鬼魂視點的攝影，幾乎就在革中國傳統影戲的命。大量室外實景鏡頭，完全反邵氏、嘉禾的攝影棚美學，香港市民生活的呈現也與許鞍華後來關注現實的創作路徑一脈相承。電影是比較標準的類型片，黑色電影的影調下，加入了不少中國民俗的展示，推理謎題並不複雜，但欲抑先揚的敘事手法還是挺高妙的，大量少女足部特寫，既是營造氛圍（白襪對欲望和純潔的雙重象征），也是敘事的引導，帶有紅鯡魚的效果，不常看推理的觀眾還是容易被誤導吧。瘋劫的曆史意義和類型意義都很大，被這個時代所忽視，還是蠻讓人遺憾的事情。