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太好看了，妖魔鬼怪快離開！

這才叫長鏡頭，這才叫情緒嘛，開場驚豔，後麵繼續驚喜不斷。

開場氛圍就很懾人，沉鬱肅穆的色調，規整精工的構圖，流暢運鏡與調度，全片保持考究的視聽語言技巧，在早知結果的前提下依然穩住懸疑，不談突破，亦是水準之作。這一樁震動法國社會的事件（甚至普魯斯特在《追憶》中亦將此事作為時代的標識），幾乎是整個歐洲時事的切片，再現反猶主義在歐洲的源遠流長（開篇中幾個軍官談及清除猶太人猶如祛除瘟疫，曆史上正有將瘟疫根源嫁禍於猶太人之史實）。雖是風暴中心，德雷福斯卻處於敘事邊緣，於是觀者可從更客觀的距離去審視全局，也無需刻意去代入某個角色。《震旦報》以一連串“我控訴”排比之勢彰顯直麵真相的勇氣，百餘年前，置安危於身外的個人、新聞媒介與文學創作者就明曉保持獨立姿態和清醒頭腦、遵循真理和正義的良知是何等可貴，對照今日現實，或許更有意味。

老生常談的法國（映射）時政片，將émeutiers奉作基督的那幾個鏡頭有點老掉牙，結尾直白到有點像，呃，給你亮手機屏幕上麵清清楚楚寫著：“咱是中國人”。

撞鬼隻是噱頭，原來隻有一個大波女色鬼。