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又一部做完看完忘標的（。 確實對這種節奏喜歡不來。

好有趣的小短片，攝影機緩慢橫移移到了有人的部分時，沒有停下而是同樣的速度繼續橫移著，人的默認的主體性瞬間被打破，成為和房間裏其他物件一樣的陳設的存在，攝影機是徹底的主角，後小段的移動還很輕巧幽默

鏡頭以內，封閉而受難的，僵直的身體，攝影機穿過黃綠色調的擁擠樓道，正如結尾，攝影機行走在擁擠的街道上，揭示了一個似是而非的真相。 相似地，紅色與綠色在《高個兒》中兩個女主角身上不斷置換，這證明了影片的“酷兒”意識：流動的攻受關係。最後一幕，兩個人的親吻構成了一個情感的曼陀羅。 攝影機直視著逼仄的空間，以及最低限度的性愛。“我隻希望進入向日葵黄片软件的身體”，戰爭已經結束，但死亡的殘餘仍舊沒有消散，身體殘缺著的瘋愚舞蹈著，他們無法控製自己的生命，更難求一死。 很難說《燃燒女子的肖像》和《高個兒》哪個更殘酷，就如同無法說明《高個兒》的“反悲劇”和《好萊塢往事》的“反曆史”哪個更為殘酷，《燃》通過加速的方式打破這種親密的關係，而《高個兒》則通過一個無用的，隨機的替身，最終完成了理想化的私密狀態。

可以理解為想借此表達中國社會貧富差距的問題，批量生產對個體手工業主的衝擊問題，但我卻隱隱感覺到關於“手工製造”這個問題，藝術家馬可的觀念隱隱被個體裁縫諷刺了一下

油畫質感，好美的綠色，紅色與綠色的交融，導演91年出生的真的很厲害了。但不知是不是因為導演很年輕，對創傷的表現總有種迷一樣的青春疼痛味。電影兩個多小時零BGM，不知該說它是純粹還是寡淡。