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國之悲愴，民之悲傷！亂世之中的小人物傷感情懷。侯孝賢的冷眼旁觀，牛逼至極！

雖說經典永遠都不會過時，但素這樣的危機感和對機器社會強烈的悲觀意識是一直貫穿於霓虹人的世界觀的核心內容，過於執著於這個命題以至於後來所有的同類型作品都圍繞著它展開，多少有審美疲勞吧，所以衝擊力並沒有傳說中的強也是必然，米國人米有霓虹的那些綜合因素帶來的日式思考，翻拍隻能得其形…

專治統製手段還真是兩岸一家親，東亞文明手牽手，一衣帶水誰也帶不走。候導這部娓娓道來的悲情書看了兩遍才理順人物和故事，蓋因運用了大量的插敘，攝影偏愛固定機位長鏡頭，觀眾既不跟隨人物，攝影也不推進故事，而是如一個局外人旁觀者目睹一家人都命運，一個地點的興衰，像在讀新聞報導，旁白卻更像詩歌，磅礴的情感隱匿在表象下。本片作為戒嚴後獻給台灣本土人民的悲歌，真的讓人感慨無論什麽年代什麽地區的老百姓，在時局、專製下都是雨中浮萍，人的憐憫同情，對正義公理的追求，都被暴力碾壓得非死即傷。希望大陸“解嚴”後也能回顧自己荒唐的曆史。

終於把這部神作看了。連戲有問題，但其他都太完美了，想象力爆棚。劇場版對漫畫原作劇情的舍棄是有回報的，壓縮了時間也沒讓故事徹底垮掉。鐵雄第一次發力時，背景音“阿！基！拉！”令人難忘。溶鏡再直接切入下一個鏡頭的畫麵銜接方式很有藝術性。大橋力的原聲百聽不厭，太給力了。

群眾們基本的評價是教父3沒前兩部好，裏麵還有科波拉的閨女客串，演得不咋地。因為前兩個比較有藝術性，連起來看算是一個故事，而第三部時隔多年，確實算是獨立的一個悲劇了，奇怪的是，三部裏我最喜歡這部，大概是喜歡它流露出的些微更直白一些的商業氣息吧。這部裏最有意思的是，邁克想徹底洗白，借機想跟梵蒂岡混，結果被梵蒂岡坑了，有一幕邁克說這TM是怎麽回事，波吉亞家族還在嗎，然後對妹妹慨歎，他們廝殺了幾百年了，我這越往上走，遇到的越可怕，這地獄什麽時候是個頭啊。這真沒辦法，他一個美國籍西西裏人，打打殺殺的，哪裏幹得過教廷這幫明裏暗裏撕逼上千年的老千層餅。到本片，戴安基頓的凱終於穿出有自己風格的衣服了。他倆在西西裏的互動讓我動輒覺得是戲外的模式。