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後來再殺多少人都不嘔心，變態的不是殺人畫麵，而是意識，不過難得人家一片誠實要將自己表露。不停推翻自我，他是自己最佳的背叛者，也唯有不斷殺死過去，得出今天「完美」的變態。坦護自己言行之外，他對無情感殺人犯冷靜的了解確是教我眼界大開，Glenn Gould ，建築，納粹隻不過是借用，是解釋的工具，就像教育電視上教學片段示範。近乎病態的掌控，令作品帶有人工造作，所以後來那麼自然地走入地獄，自然是Lars 的導演功力，在寫實和想像中能遊走。藝術是與魔鬼同行的利器，但已經用一部又部電影來證明過後，又要解釋又評論自己的藝術觀，還擺明居馬地反叛，自命天才的晚期中二病尼采主義者Lars Von Trier 看來也不免俗，他的反叛都是小朋友式遊戲，一種不被認同而來姿態和明證，最可怕是原來連他都變得這麼沉悶，明明白白地說我妥協了，我隻好下地獄

嚴格忠實於原著，但就是不怎麽好看。。

睡了3次才看完。藝術？哲學？裝逼式自戀。

看過【末路狂花】就會發現2部電影講的都是同一個故事，隻不過一個是用性和暴力來fuck the world的R級露點片，一個是老少鹹宜的女權主義宣傳片。

丹麥精神病人，將一切血腥暴力的源頭都歸結於但丁的《神曲》之中，出現大量讓人目不暇接的古典主義畫像和現代戰爭所帶來的殘酷毀滅之景。秉持著萬物皆藝術的高尚理念，將殺戮當做是一種變相的解脫，一邊說著自己所不認可的打獵是一種惡劣的物種剔除行為，一邊又做著帶有種族清洗色彩的毫無人性的獵殺，將屍體做成‘小醜’的模樣，追求極致的完美主義，一次次建造又一次次毀掉的半成品，都無法填滿自己內心那貪婪的洞窟，卻又在‘亡靈’的指點下用那些獵殺的屍體造就了那一間‘極致完美’的腐朽之屋。向下墜落進入地獄，耳邊是無數哀嚎與哭泣所融合的嗡嗡聲，眼前是一眼望不到頭的無底深淵，乘著‘但丁之舟’來到地獄邊境，想要逃離卻墜入永無止境的無底深淵，最後的畫麵定格成了一格膠片，膠片中間是一個黑點，裏麵包含了那些肉眼所看不見的黑暗之光。